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À la fin de cette leçon, vous saurez dire comment l’on agit, à voix basse, en chœur, en train ou d’un signe de tête, avec un simple instrumental : Он говори́л шёпотом. Vous saurez aussi dire quand et dans quelles circonstances, soir après soir, pendant un repas ou avec un sourire : Вечера́ми она́ чита́ла. За обе́дом мы обсуди́ли прое́кт.
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Dans cette leçon, l’instrumental décrit une action : sa manière, son moyen, son moment. Vous saurez :
Avant de commencer. Revoyez les terminaisons de l’instrumental (leçon 54), ве́чером (leçon 41), сходи́ть за (leçon 108), бе́регом (leçon 111) et les verbes suivis de l’instrumental (leçon 163).
Durée. 60 minutes environ.
Certains noms figés à l’instrumental sont devenus des adverbes de manière : comme бе́регом ou ле́сом (leçon 111), ils se passent de préposition, mais répondent à la question « comment ? » et non « par où ? ». Шёпотом chiópotom, à voix basse, vient de шёпот, le chuchotement ; le verbe est шепта́ть cheptát’, chuchoter (шепчу́, ше́пчешь), perfectif прошепта́ть (leçon 141).
| Adverbe | Transcription | Sens |
|---|---|---|
| шёпотом | chiópotom | à voix basse |
| ба́сом | bássom | d’une voix de basse |
| хо́ром | khórom | en chœur |
| бего́м | biegóm | en courant |
| гало́пом | galópom | au galop ; à toute vitesse |
| босико́м | bossikóm | pieds nus |
| верхо́м | vierkhóm | à cheval |
Пешко́м, à pied (leçon 38), s’est formé ainsi. Familier, гало́пом по Евро́пам désigne une visite au pas de charge. La manière se dit мане́ра maniéra : У него́ стра́нная мане́ра говори́ть, il a une drôle de façon de parler.
Deux formules. Бего́м! Biegóm ! : au pas de course ! vite ! Et, au théâtre : Говори́те ти́ше, пожа́луйста. Govorítie tíche, pojálouïsta. : parlez plus bas, s’il vous plaît.
Cinq phrases : remplacez l’expression entre parenthèses par l’adverbe russe qui convient.
Le moyen de transport peut se mettre à l’instrumental seul : е́хать по́ездом, лете́ть самолётом, е́хать авто́бусом, au sens de на по́езде, на авто́бусе (leçon 39). Avec un nom invariable, seul на est possible : на метро́.
L’instrumental dit aussi la partie du corps qui fait un geste, et la voix, souvent avec un adjectif : ти́хим го́лосом, d’une voix douce. Го́лос góloss, la voix, fait au pluriel голоса́ ; l’интона́ция intonátsiia, c’est l’intonation.
| Verbe | Avec l’instrumental | Sens |
|---|---|---|
| кивну́ть kivnoút’ | кивну́ть голово́й | hocher la tête, faire signe que oui |
| махну́ть makhnoút’ | махну́ть руко́й | faire un signe de la main |
| пожа́ть poját’ | пожа́ть плеча́ми | hausser les épaules |
| сказа́ть | ти́хим, гро́мким го́лосом | d’une voix douce, forte |
Ces verbes sont perfectifs : кивну́, кивнёшь ; пожму́, пожмёшь ; imperfectifs кива́ть, маха́ть, пожима́ть. Mais пожа́ть ру́ку, serrer la main, met la main à l’accusatif : c’est elle que l’on serre. Плечо́ plietchó, l’épaule, fait au pluriel пле́чи.
Six scènes décrites entre parenthèses, comme sur un dessin : choisissez la bonne forme.
Au singulier, ве́чером et но́чью (leçon 41) situent l’action dans la journée : un soir donné, вчера́ ве́чером, ou le soir en général. Au pluriel, l’instrumental insiste sur la répétition : вечера́ми vietchierámi, soir après soir ; ноча́ми notchámi, des nuits entières. Un adjectif peut s’y ajouter : зи́мним ве́чером, un soir d’hiver ; зи́мними вечера́ми, les soirs d’hiver.
Avec une unité de temps, le pluriel dit une durée, souvent jugée longue : часа́ми tchassámi, des heures durant ; года́ми godámi, pendant des années ; це́лыми дня́ми tsiélymi dniámi, des journées entières, mais дня́ми seul veut dire « ces jours-ci ». Времена́ми vriemienámi, de вре́мя, signifie par moments, comme dans la météo.
Six phrases : d’après le contexte et la traduction, choisissez entre вечером et вечерами, ночью et ночами.
За + instrumental situe une action pendant une activité, à table ou à un poste : за обе́дом, pendant le déjeuner ; за ча́ем ; за рабо́той ; за рулём za roulióm, au volant (leçon 106). Avec mouvement, on passe à l’accusatif : сесть за руль. Après un verbe de mouvement, за + instrumental dit ce que l’on va chercher : сходи́ть за хле́бом (leçon 108).
Пе́ред + instrumental place l’action juste avant : пе́ред сном piéried snom, avant de dormir (сон, leçon 2) ; пе́ред отъе́здом. Retenez aussi обсуди́ть obsoudít’, discuter de (обсужу́, обсу́дишь ; imperfectif обсужда́ть), suivi de l’accusatif sans préposition : обсуди́ть прое́кт.
Une formule. Прия́тного аппети́та! За обе́дом о рабо́те не говоря́т. Priiátnogo appietíta ! Za obiédom o rabótie nie govoriát. : bon appétit ! À table, on ne parle pas travail.
Cinq phrases à compléter : choisissez la forme qui suit обсуждать, за ou перед.
Avec un nom abstrait, с + instrumental décrit l’attitude : с улы́бкой, avec un sourire ; с удово́льствием (leçon 117) ; с ра́достью, avec joie ; с интере́сом ; с трудо́м s troudóm, avec peine (труд, leçon 92). Son contraire, без труда́ biez troudá, sans peine, prend le génitif.
Au spectacle : le зал zal, la salle (в за́ле) ; le за́навес zánaviess, le rideau ; l’антра́кт antrákt, l’entracte ; les аплодисме́нты aplodismiénty, toujours au pluriel. Аплоди́ровать aplodírovat’ (аплоди́рую) se construit avec le datif, comme помога́ть.
Une formule. С ра́достью! S rádost’iou ! : avec plaisir ! Elle accepte une invitation, comme с удово́льствием.
Six phrases à compléter avec с, за, перед, без, puis аплодировать : choisissez la bonne forme.
Une jeune Française se souvient d’une soirée à Saint-Pétersbourg avec Vera Ivanovna (Ве́ра Ива́новна Viéra Ivánovna), sa logeuse. Lisez, puis soulignez les instrumentaux et les tournures avec за, с et пе́ред.
Ве́чер в теа́тре
Когда́ я учи́лась в Петербу́рге, я жила́ у Ве́ры Ива́новны. Ей бы́ло се́мьдесят лет, но вечера́ми она́ ре́дко сиде́ла до́ма: она́ люби́ла теа́тр, конце́рты и вы́ставки. Она́ ча́сто приглаша́ла меня́ с собо́й, но я всегда́ была́ занята́. Одна́жды за за́втраком она́ сказа́ла: «У меня́ есть два биле́та на спекта́кль. Пойдёшь со мной?» — «С ра́достью!» — отве́тила я.
Ве́чером мы пое́хали в центр трамва́ем. В трамва́е Ве́ра Ива́новна ти́хо пе́ла каку́ю-то пе́сню. Спекта́кль начина́лся в семь, поэ́тому мы бы́стро поу́жинали в кафе́ ря́дом с теа́тром. За у́жином она́ рассказа́ла мне сюже́т. Мы немно́го опа́здывали, и к теа́тру мы шли почти́ бего́м.
В за́ле бы́ло мно́го зри́телей. Мы се́ли на свои́ места́, в за́ле ста́ло темно́, и за́навес откры́лся. Актёры игра́ли прекра́сно, но говори́ли бы́стро, и я с трудо́м их понима́ла. Ве́ра Ива́новна шёпотом объясня́ла мне, кто есть кто, а я то́лько кива́ла голово́й. Иногда́ она́ ти́хо сме́ялась. Же́нщина сле́ва посмотре́ла на нас и сказа́ла: «Говори́те ти́ше, пожа́луйста!» Мне ста́ло сты́дно, а Ве́ра Ива́новна то́лько пожа́ла плеча́ми. Пять мину́т она́ молча́ла, но пото́м всё-таки начала́ шепта́ть.
В антра́кте мы пи́ли шампа́нское. За бока́лом шампа́нского Ве́ра Ива́новна вдруг сказа́ла:
— Зна́ешь, э́ту исто́рию написа́л мой муж.
Я с удивле́нием посмотре́ла на неё. Её муж был инжене́ром: днём он рабо́тал на заво́де, а вечера́ми писа́л для теа́тра. Он писа́л года́ми, ча́сто ноча́ми, но на сце́не шла то́лько одна́ его́ вещь, вот э́та.
— Мы с ним познако́мились в э́том теа́тре, — доба́вила она́. — А пото́м он чита́л мне ка́ждую но́вую сце́ну за у́жином. Я зна́ю здесь ка́ждое сло́во.
По́сле антра́кта я смотре́ла спекта́кль совсе́м други́ми глаза́ми. Мне показа́лось, что актёры смотре́ли пря́мо на неё. В конце́ зри́тели до́лго аплоди́ровали актёрам. Аплодисме́нты не конча́лись, и за́навес открыва́лся ещё три ра́за. Ве́ра Ива́новна аплоди́ровала сто́я.
Домо́й мы пошли́ пешко́м, бе́регом Невы́. Была́ бе́лая ночь: бы́ло светло́, как днём, и на на́бережной гуля́ло мно́го люде́й. Бы́ло уже́ по́здно, но спать никто́ не хоте́л. Мы шли ме́дленно и до́лго молча́ли. Пото́м Ве́ра Ива́новна сказа́ла ти́хим го́лосом:
— Спаси́бо тебе́. Ра́ньше мы с му́жем всегда́ ходи́ли на э́тот спекта́кль вме́сте.
Пе́ред сном я до́лго писа́ла в дневни́ке: о трамва́е, о за́ле, о Ве́ре Ива́новне и о её му́же. Я хоте́ла запо́мнить всё. Я писа́ла с улы́бкой и легла́ спать то́лько в два часа́ но́чи. Тепе́рь, когда́ я вспомина́ю Петербу́рг, я ду́маю не о музе́ях и не о моста́х, а об э́том ве́чере.
Un soir au théâtre
Étudiante à Saint-Pétersbourg, je logeais chez Vera Ivanovna. Elle avait soixante-dix ans, mais le soir, elle sortait souvent : elle aimait le théâtre, les concerts, les expositions. Elle m’invitait souvent, mais j’étais toujours occupée. Un matin, au petit déjeuner, elle m’a dit : « J’ai deux billets pour un spectacle. Tu viens ? » « Avec plaisir ! » ai-je répondu.
Le soir, nous sommes allées au centre en tramway. Dans le tramway, Vera Ivanovna fredonnait une chanson. Le spectacle commençait à sept heures : nous avons dîné vite dans un café voisin du théâtre. Pendant le dîner, elle m’a raconté l’intrigue. Nous étions un peu en retard, et nous avons rejoint le théâtre presque en courant.
La salle était pleine. Nous avons pris nos places, la salle s’est éteinte, et le rideau s’est ouvert. Les acteurs jouaient merveilleusement, mais parlaient vite, et j’avais du mal à les comprendre. Vera Ivanovna m’expliquait à voix basse qui était qui, et je hochais la tête. Parfois, elle riait tout bas. Une femme, à gauche, nous a regardées : « Parlez plus bas, s’il vous plaît ! » J’ai eu honte, mais Vera Ivanovna a seulement haussé les épaules. Elle s’est tue cinq minutes, puis s’est tout de même remise à chuchoter.
À l’entracte, nous avons bu du champagne. Une coupe à la main, Vera Ivanovna m’a dit soudain : « Tu sais, cette histoire, c’est mon mari qui l’a écrite. » Je l’ai regardée avec étonnement. Son mari était ingénieur : le jour, il travaillait à l’usine, et le soir, il écrivait pour le théâtre. Il a écrit des années durant, souvent la nuit, mais une seule de ses œuvres a été jouée, celle-ci. « Nous nous sommes connus dans ce théâtre, a-t-elle ajouté. Ensuite, il me lisait chaque nouvelle scène au dîner. Ici, je connais chaque mot. »
Après l’entracte, j’ai vu le spectacle avec d’autres yeux. Il m’a semblé que les acteurs la regardaient, elle. À la fin, les spectateurs ont longuement applaudi les acteurs. Les applaudissements ne finissaient pas, et le rideau s’est rouvert trois fois. Vera Ivanovna applaudissait debout.
Nous sommes rentrées à pied, le long de la Neva. C’était une nuit blanche : il faisait clair comme en plein jour, et beaucoup de gens se promenaient sur les quais. Il était tard, mais personne ne voulait dormir. Nous marchions lentement, longtemps sans parler. Puis Vera Ivanovna a dit d’une voix douce : « Merci. Avant, mon mari et moi allions toujours voir ce spectacle ensemble. »
Avant de dormir, j’ai longtemps écrit dans mon journal : le tramway, la salle, Vera Ivanovna et son mari. Je voulais tout retenir. J’écrivais avec le sourire, et je ne me suis couchée qu’à deux heures du matin. Aujourd’hui, quand je me souviens de Saint-Pétersbourg, je ne pense ni aux musées ni aux ponts, mais à cette soirée.
Écrivez en cursive, puis comparez avec le corrigé.
| Russe | Transcription | Français | Remarque |
|---|---|---|---|
| шёпотом | chiópotom | à voix basse, en chuchotant | Déjà vu en leçon 141. Instrumental de шёпот, le chuchotement. |
| шепта́ть | cheptát’ | chuchoter | шепчу́, ше́пчешь ; perfectif прошепта́ть. |
| ба́сом | bássom | d’une voix de basse | De бас, la basse. |
| хо́ром | khórom | en chœur | Instrumental de хор (leçon 2). |
| бего́м | biegóm | en courant, au pas de course | Famille de бежа́ть (leçon 78). |
| гало́пом | galópom | au galop ; à toute vitesse | Familier au figuré. |
| босико́м | bossikóm | pieds nus | бе́гать босико́м. |
| верхо́м | vierkhóm | à cheval | е́здить верхо́м. |
| вечера́ми | vietchierámi | le soir (habituellement) | Face à ве́чером, un soir donné. |
| ноча́ми | notchámi | la nuit, des nuits entières | Instrumental pluriel de ночь. |
| часа́ми | tchassámi | des heures durant | Instrumental pluriel de час. |
| це́лыми дня́ми | tsiélymi dniámi | des journées entières | Дня́ми seul : ces jours-ci. |
| года́ми | godámi | pendant des années | Instrumental pluriel de год. |
| времена́ми | vriemienámi | par moments, de temps en temps | Fréquent dans la météo. |
| го́лос | góloss | la voix ; la voix (au vote) | Pluriel голоса́. |
| мане́ра | maniéra | la manière, la façon | мане́ры : les manières. |
| интона́ция | intonátsiia | l’intonation | Nom féminin. |
| кивну́ть | kivnoút’ | faire un signe de tête, hocher la tête | Imperfectif кива́ть ; + голово́й. |
| махну́ть | makhnoút’ | faire un geste (de la main), agiter | Imperfectif маха́ть ; + руко́й. |
| пожа́ть | poját’ | serrer (la main) ; hausser (les épaules) | пожму́, пожмёшь ; imperfectif пожима́ть. |
| плечо́ | plietchó | l’épaule | Déjà vu en leçon 62. Pluriel пле́чи. |
| с трудо́м | s troudóm | avec peine, difficilement | Contraire : без труда́. |
| без труда́ | biez troudá | sans peine | без + génitif. |
| за рулём | za roulióm | au volant | Mouvement : сесть за руль. |
| пе́ред сном | piéried snom | avant de dormir | Instrumental de сон. |
| обсуди́ть | obsoudít’ | discuter de, examiner | Imperfectif обсужда́ть ; + accusatif. |
| антра́кт | antrákt | l’entracte | в антра́кте. |
| зал | zal | la salle | Prépositionnel : в за́ле. |
| за́навес | zánaviess | le rideau (de scène) | Accent sur la première syllabe. |
| аплодисме́нты | aplodismiénty | les applaudissements | Toujours au pluriel. |
| аплоди́ровать | aplodírovat’ | applaudir | аплоди́рую ; + datif. |
Dix questions sur toute la leçon : huit phrases à compléter, puis deux questions sur le récit.
Traduisez chaque expression par un instrumental russe : à voix basse, en chœur, pieds nus, à cheval, au pas de course, d’une voix de basse, à toute vitesse, à pied.
шёпотом, хо́ром, босико́м, верхо́м, бего́м, ба́сом, гало́пом, пешко́м.
Deux pages de référence prolongent cette leçon : le cas instrumental et la préposition за.
La leçon suivante situe une action dans une époque, avec le prépositionnel.
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Deux cents leçons progressives, de l’alphabet cyrillique jusqu’au programme du niveau B2, chacune avec ses exercices corrigés. Elles complètent le cours audio : l’oreille d’un côté, la lecture et l’écriture de l’autre.
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50 leçons de 14 minutes, soit 11 h 39 d’écoute, en fichiers MP3. Je paie une fois, je reçois le lien par courriel, je télécharge le cours entier — ou je l’écoute en ligne.
La leçon 1 est en haut de cette page, gratuite et en entier : je l’écoute avant de payer, sans compte à créer et sans carte bancaire.
Ве́чером (leçon 41) situe l’action à un moment de la journée : un soir donné, вчера́ ве́чером, ou le soir en général. Вечера́ми vietchierámi, au pluriel, insiste sur la répétition, soir après soir, souvent pendant une période passée : Вечера́ми она́ чита́ла, le soir, elle lisait. La même opposition vaut pour но́чью et ноча́ми notchámi.
Oui : на по́езде (leçon 39) et по́ездом disent la même chose. L’instrumental seul met l’accent sur le moyen choisi et s’emploie volontiers avec le train, l’avion ou le bus : Мы прие́хали по́ездом, Обра́тно мы лете́ли самолётом. Avec un nom invariable, seul на est possible : на метро́, на такси́. Et « à pied » se dit toujours пешко́м.
Parce que les deux gestes ne se construisent pas de la même façon. Quand on serre la main de quelqu’un, la main est l’objet du verbe : elle se met à l’accusatif, et la personne au datif, пожа́ть ру́ку сосе́ду. Quand on hausse les épaules, on fait un geste avec elles : l’instrumental s’impose, пожа́ть плеча́ми poját’ plietchámi, comme кивну́ть голово́й et махну́ть руко́й.
Avec обсуди́ть obsoudít’ (imperfectif обсужда́ть) suivi de l’accusatif, sans préposition : За обе́дом мы обсуди́ли прое́кт. Ne traduisez pas « de » par о : on dit говори́ть о прое́кте, mais обсуди́ть прое́кт.
За обе́дом place l’action pendant le repas, autour de la table : За обе́дом мы обсуди́ли прое́кт. Пе́ред обе́дом la place juste avant : Пе́ред обе́дом я гуля́ю. Les deux prépositions demandent ici l’instrumental. Avec un mouvement vers la table ou le poste, за passe à l’accusatif : сесть за стол, se mettre à table ; сесть за руль, prendre le volant.
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